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| 27th Apr 2012 | 一般 | (5 Reads)
春日的下午,下了小雨,淅淅瀝瀝。我打開封閉已久的房間,在久違的外面散步,新鮮的感覺,真好。 麻木的生活總是那麼的漫不經心,也總是在不經意間飛速流逝。這種揪心的感覺,真的不好。 河邊的草木都開始綠了,我這才發現原來還有這麼生動的地方。河面上朦朦朧朧,我想起來,我一直以來走過的,不都是模模糊糊嗎?唉,真叫人無奈。 但不能歎息,我一低頭,那曾經的記憶就壓得我喘不過氣來。看看前面,看看這路上,一點點的都濕了,那些瀰漫的灰塵也都安靜下來了。透過心地記憶的最深處,原來我一直在意的,還是那最初的不捨。 不捨在哪裡,是我苦苦的掙扎嗎?還是我總也到不了的前方?我很努力地走,然而,我又能走到哪裡?真的很累。 累了,就累了吧。我就在這雨裡暫時停留,我喜歡這樣的新鮮。 好久沒有上來了,但我也沒有認真的去做點什麼,感覺,一點點的撒野,也一點點的麻木。 但我還不曾忘記,昨天,我還孤獨的坐在黃昏裡,那微微的晚風正從我的身邊吹過,我一個人,靜靜地,就在外面,在那無人經過的路旁,看天,想著一些遙遠的往事,不知道自己該是天上哪一顆星。 我不習慣這些,而我卻一再的這樣過著,麻木著。這感覺裡竟然沒有一絲的生動,我不喜歡。 這一縷微風,這一點細雨,此刻,都讓我再一次的在這清新的世界裡,感受這樣舒暢,原來,我在意的,不過如此。 我已經忘記了了很多,我不去想了。我安靜的立在路旁,看那水面上一層一層雨水砸起的漣漪,我無思無想,就這樣,安靜…… 文章來源:半是蜜糖半是傷 |李銀河的部落格 | 福建福州心理醫生心理咨詢 |長期旅行 | 水果 |Rosalind美妝霓裳 | 商業文化雜誌 |春日流光 | 《新京報》評論週刊 |Talking Points Memo |

| 20th Apr 2012 | 一般 | (6 Reads)
在與貓共同生活中遇到的一大煩惱便是如何對付跳蚤。在跳蚤當中,貓跳蚤是最活躍的一種,寄生在狗身上的跳蚤幾乎全是貓跳蚤。不過,貓跳蚤只對人叮咬,不會寄生在人的身上。   寄生在貓身上的跳蚤成蟲只不過占跳蚤總數的5%左右,而剩下的95%則是隱藏在地毯中的幼蟲及蟲蛹。跳蚤的卵很小,看上去象閃閃發光的罌粟種子。它們附著力極差,即使被產於貓毛裡面,也會立即掉到地板上。掉到地板上的卵經過孵化,變成沒有貓的毛蟲狀幼蟲,靜靜地躲在地毯裡或地板的暗處生長,一直到變成蛹。當人或貓靠近它們時,由於腳步的震動,蛹的外殼裂開,跳蚤就會從中蹦出來。因此若想徹底清除跳蚤,不僅只是對付貓身上達跳蚤,還要經常保持地板的清潔。   消滅跳蚤的成蟲可以使用殺蟲藥,但如果想使用項圈或塗抹藥劑時,必須和醫生商量。項圈中放有殺蟲劑,動物醫院和一般銷售醫藥用品的地方有售。若使用動物醫院中使用的劇毒藥品時,一定要特別慎重。用手擠壓是人們常用的方式,但是在擠壓時跳蚤的卵會隨著內臟一起被擠得到處都是,把跳蚤及滌蟲傳給貓咪。因此要絕對禁止此種方法!

| 15th Apr 2012 | 一般 | (5 Reads)
看過雷達表的人一定都被它的流利的線條,簡單而大方的表盤所迷惑了吧?雷達表在眾多的腕表品牌中脫穎而出,很大部分是和它用高科技陶瓷造就獨有的視覺感官美學有關。瑞士名表雷達表(RADO)最新推出兩款真我系列白金色系腕表,通過色彩與光影運用,產生令人驚艷的視覺效果,我想雷達表迷可一定不可以錯過這兩款精品哦!   瑞士名表雷達表(RADO)最新推出兩款真我系列白金色系腕表,以霧面與亮面兩種方式打造出光影藝術最迷人的線條。   運用突破性材質的真我系列白金霧面巴賽爾限量表成功地在上場上造成搶購風潮後,嶄新上市的真我系列白金亮面款式呈現高科技陶瓷材質本身的時尚俐落感,白金霧面陶瓷則在視覺與觸覺上猶如鈦金屬般令人驚艷。雷達表企圖以色彩與光影運用,交融出想像與真實的完美設計及高科技陶瓷獨有的視覺感官美學,獻給獨具品味的雷達表迷。   雷達表真我系列白金色系腕表的大三針款共有白金亮面與白金霧面兩種款式,皆採用ETA石英機芯,並鑲有7顆寶石。白金亮面系列表款在黑色表盤上不設置分鐘刻度、呈現簡潔純粹,白金霧面系列腕表的暖灰色表盤則采雙環分秒刻度設計,外環為秒針刻度,內環則為分鐘刻度,細膩的時間處理手法在在顯示雷達表的用心。白金亮面與白金霧面系列腕表皆有L及S兩種尺寸。   雷達表真我系列白金色系腕表除大三針表款外,另有一款計時碼表可供選擇。表盤上匠心獨具的三個計時盤,三個等圓屹立於三角,完美呈現比例優美之感,計有連續小秒針於六點鐘位置、1/10秒計時盤與12小時計時盤。而雷達表計時碼表的另一特色即是60秒和60分計時大指針功能置於表盤中央,日期窗則巧妙綴於四點鐘位置。

| 15th Apr 2012 | 一般 | (3 Reads)
青田石雕刻技法 1、圓雕 (1)仿古印鈕 仿古印鈕分仿古代印鈕造型,一類仿古典中記述的瑞獸造型。 古代印鈕造型皆為圓雕,樣式可分器具、建築物及動物之類,仿古印鈕在技法上要求概括變形,整體。民間石雕藝人在為文人大量製作篆刻用印章的同時,也沿著古印鈕式的創作思路繼續探索。於是以圓雕為手段,以動物為題材的印鈕創作就首先繁榮起來。由於印章體量有限,不宜刻劃複雜的形態,必須對古獸形象與此同時馬上以簡化濃縮。印章大多形狀規矩,雕刻須在有限的形體內進行,要求通過變形而適形。印章或供篆刻或供玩賞,常受人撫摸,須手感舒適,要求形體渾樸、簡潔,刀法流暢、圓順。仿古印鈕以其形象詭秘,寓意吉祥,造型沉雄,古意盎然而具經久不衰的藝術生命。 (2)新式印鈕 新式印鈕有三大特點:A的製作觀念上有一種強烈的創作饈叮揮杏?章實用性的束縛,將印雕作品當成一件獨立的小型藝術品進行創作。B雕刻部位的隨意性,因材施藝,或局部巧雕,或整體造型設計。C題材的廣泛性,無論動物、人物、瓜果都可成為刻劃對象。 2、浮雕 (1)薄意 薄意是施於印體的一種薄浮雕藝術,它汲取了古老玉雕藝術中的淺雕及竹刻藝術中的留青、薄地陽文等技法,以畫為稿,通過流利的刀法,細膩的刻劃,使印體上隱現一種色調和諧,形體微突,既顯石質自然文彩,又見精巧雕工的優美畫圖。 (2)低浮雕 它是一種既具繪畫意味,又有一定立體感的藝術形式,它的雕刻深度亦即景物的「浮起」感介於薄意與高浮雕之間。 (3)高浮雕 它是在平面上使景物「浮起的一種雕刻手法,是介於繪畫和圓雕之間的一種藝術形式。 浮雕若能選用有色皮或色層的印石進行創作,則能使作品更為醒目。如青石中的夾板凍,黃皮、夾板紋,巴林黃等,在石表有一層青色、黃色、褐色,與底色反差很大,刻成浮雕之後,畫面十分清晰、雅致。 3、平刻 平刻是以刀代筆,在平滑的印體表面雕刻圖畫、書法的一種技法。平刻追求繪畫效果,利用印體表面,以陰刻為主,過光影塑造景物。平刻往往選用單色印石,並在作品上著色,色彩有金、銀粉及赭石、花青石綠等。平刻按其運刀方法的不同,可分成線刻,點刻、微刻。 青田石雕刻的操作方式 一、工作台 工作台有兩種樣式。一種是單人桌式工作台,一般規格為:高75厘米,長80厘米,闊40~50厘米。台面前緣另貼一條5厘米見方的硬木,作為雕刻對產品和戳刀鑿的替墊,日子久了,被刀鑿損傷過甚時可以更換,這樣無損整個工作台。工作台四腳相連的橫檔離地25厘米,工作時腳踏在橫檔上,膝蓋正好與台緣木下邊齊高,便於操作。另外也可在工作台的一頭占30厘米的長度裝配上下兩格抽屜,用以存放工具之類的東西。 坐椅只是一般的沒有扶手的靠背椅子,高45厘米許,最好是竹椅或籐椅,坐上去舒服,可減輕疲勞。 另一種是凳式工作台,俗稱「圖書凳」。短的單人用,長的雙人、3人甚或4個人一起用,高55厘米,闊40厘米。台板硬木或松木,厚度要5~6厘米。人坐竹製高約30厘米的靠背矮椅。這種「圖書凳」是石雕之鄉沿用幾百年的傳統工作台,因台矮,坐凳也矮,工作時下身屈度大,胸、腹受到較強的壓縮,對人的健康很不利,故近幾年已逐步改用桌式工作台。 無論是何種工作台,放置時都要靠貼牆壁或柱子,使操作時穩實不搖動。 二、操作姿勢 除了大件的產品擺在台上固定雕刻,人的動作或坐或立姿勢不定外,一般都是端坐操作。敲坯坐矮凳在地上進行,其後的工序都坐在椅子上依憑工作台進行。若是桌式工作台,腳要踏在台腳的橫檔上,坯料放在膝蓋上靠向台沿木方,成傾斜角度,正好與目光下視平。左手按穩坯料,右手握工具雕刻。小件產品只用一隻左膝托,右腳可以少屈休息,大的產品就要雙膝並支。雕刻時除穿應有的工作服外,膝上還要另有厚布遮替,以減少褲磨損和保持一定的清潔。 操作時的動作特點是:膝、手、右肩三位一體協調配合動作。膝支墊坯件,左手按穩並隨時轉動坯件,右手操持工具,右肩頂鑿柄頭以雕戳坯件。不用鑿時免肩頂,膝和手的配合如故。 青田石雕刻的基本技法 青田石雕的工藝流程是;1.選料佈局;2.敲坯戳坯;3.鑽洞鏤空;4.拉刺定形;5.精刻修光;6.配置座墊;7.磨光上蠟。按照藝術形式的不同,其基本製作順序大致如下: 鏤雕順序:打坯——包括先敲坯、後戳坯,均屬租坯型;鑽蔚——第一道較大的「放空洞」;鏤空——內部鏤戳並同時將坯進一步戳細;又鑽洞——較小和細小的「造型洞」;拉刺——完全定形成坯;精雕修光。 圓雕順序:(指單純的人物、動物,沒有花草等景物相襯的產品)敲坯(粗坯);戳坯 (細坯);精修。 浮雕順序:先將產品部件表面基本剷平或刨光,高漂浮睡的,也要將產品的輪廓外形完全確立後,畫上圖紋;刻線(圖紋邊緣線):起地(戳去該凹的部位,使圖紋浮起) 。以上幾道程序都是浮雕的打坯,最後修雕光潔。 一、起 手 定基礎 在坯料未正式動鑿敲坯之前,根據料形、巖質及所欲雕刻的產品類型和內容,首先確定上下頭、前後面和基本方位而將坯底基礎定好,就是先將底部敲(或切)平。或平正,或傾斜,或仰俯,是立好產晶造型趨勢的第一步——基礎,或謂「基準」。尤其是帶有依石形而佈局的創作性的作品,這基準線就更重要.有橫臥式,直立式,傾斜式;有上窄下闊穩固式,上大下小凌空式;還有上重下輕騰躍式等等。在同一塊不規則的石料上,基礎線條的不同定位,就會有完全不同—的造型趨勢。例如一塊略呈三角形的石料,不同的放法,就給人以不同的感受,或穩定,或靈巧,或端莊,或騰躍。 有的石料本來形狀往往極其自然,似乎某種景象的形貌已隱在其中,只要你有豐厚的生活積累,就能誘發你的想像力,順乎自然,定好基礎,有可能會有好的構圖。這一步是作品外部造型、輪廓、氣勢、線條、角度、節奏以及韻律所定的基調,至關緊要。 定基準點 基礎定好後,進行構圖造型,第一步就要確定「基準點」,從基準點開始落鑿。先打出基準點,以它為標準,為中心,為主幹,為「綱」,依次而鋪演、展現開來。 基準點是產品的主體部位,是表達主題最顯要、最突出、最關鍵和最有特徵的所在。例如人物是頭面,花卉是主花,山水是主峰或大樹。人物的頭面是作品表達思想語言、主題內涵以及動態的主要特徵,又是衡量人體各部比例結構的標準,因此人物的基準點應是頭面。如果是群像,那總有一個表達主題的中心人物,即所謂主角,首先應從這個主角的頭面開始落鑿。 花卉作品的主花必定是最大朵的、盛放的,位置是最顯要的,它大小、仰俯和正側是決定整件作品的構圖佈局和藝術效果的關鍵,因而主花就是花卉作品的基準點。 山水的主峰是骨幹,是作品的最高部位,是表現山水氣勢的基調,樹木是山水的皮肉,而眾多的樹木中必定有一較大的「當門」主樹,因此很顯然山水的基準點應是主峰或大樹(一般是橫式山水的基準點應定主峰,直立式高峰山水的基準點應是大樹)。 基準點又往往是石料質地和色彩最理想的部分,突出的好質和好色必須考慮安排在作品最主體的部位。例如人物的臉面石質總要最純淨的,葡萄串總要凍色的等等。其次基準點又往往是石料或產品最凸出的部分,或許是最高點,或許是最前面,因而石料的俏色與凸出部分同作品內容的主體部位,如果處理安排得當,常常又是能夠相一致的。 二、打 坯 「雕塑」一詞就藝術範疇解,似乎是一個概念。而欲達到目的的技術手段,則「雕」和「塑」是截然不同的、對立的。若是比之為數學,塑用的是加法,雕用的是減法。塑的材料是軟的,塑即是堆砌,塑起來。雕的材料是硬的,雕,是削去,雕出來。塑是從小到大,由少加多,由輕增重,從內向外層層加上去。雕則是從大到小,從肥到瘦,由重減輕,從實到空,從外部到內部逐漸的減少。青田石雕的打坯就是從外部到內部,由概念到具體漸次地大量地將材料減少掉。例如一件鏤雕的「葡萄山」用的石料是25公斤,雕完成後的重量還不到5公斤,要減去80%以上的重量,體積也相應地縮小。 「打坯」有廣義和狹義之別,狹義範圍只是敲和戳,使的是粗工具,屬於粗工序。廣義的內容是作品未進入精修階段都稱之為坯,所以它包括敲、戳、鏟、鑽、鏤、拉刺等幾道工序。 打坯程序 指導思想是:全局著眼,局部著手,由大局到小局,由小局到點;又由點及面,由小分面到大分面,以致展現全局。因為整個產品就是由許多局部的無數分面、無數的點組成的整體。 實施規則是:由表及裡,由淺入深,由上向下,由近到遠,由前到後,由粗到細,由實到空;由抽像到形象,由概念到具體。 打坯要領 坯打的準確、得體與否,是作品成敗的關鍵。先從「基準點」開始,定好基準點的大小、高低、角度和仰俯,以它為標準(包括比例、動作、形態、構圖、角度以及情節和景物相互關聯等)漸次展拓開來。打坯有「四從二欲」之訣法,「四從」就是上面提到過的「從大到小,從外到裡,從上到下,從高到低」。「二欲」是「欲右必須從左到右;欲左必須從右到左」。具體做法:如果欲右邊的料留住刻劃主體景物,就要先雕去左邊該去掉的料子,以突出右邊,才能準確地顯示主體主題,反之亦然。 打坯有兩條互相矛盾但又很有道理的口訣,其一是「打坯不留料,雕刻無依靠」,其二是「打坯打徹底,雕刻省力氣」。 第一條口訣是指粗坯而言,因為粗坯階段各部分的物體都還不具體,關係十分模糊,概念性很強,不可能做到一落鑿就很準確,有很大的伸縮性。所以在敲戳過程的每一個階段,都要為下一步留下程度不等的餘地,每部分物體都應該適當留大一點、粗一點或長一點,物體的間距要留狹一點,靠得緊一點。尤其是敲坯階段更應如此。這就是說要前面「留料」,下一步才有「依靠」。實則就是「留有餘地」的通俗解釋。 第二條口訣是指細坯而言,細坯包括戳、鏤和拉刺。因為細坯是進一步的減削體積、份量,.物體形象漸次明朗、具體、準確,關係清楚,不再有什麼伸縮因素,而是要最後定型。這階段的打坯就要胸有成竹,大膽潑辣,落鑿準確,不拖泥帶水,最後不留多餘,才能精確地完成「坯」的使命。打坯要「徹底」,以後的修光雕刻才「省力氣」,就是這個道理。兩條口訣看似矛盾,實則是前後交替,緊密聯繫,是矛盾的辯證統一。 三、修 細 修細又稱修光,就是修出光彩,顯出石質本身所特有的自然美——色和澤。產品未經修光精雕都可算是毛坯,各部分都是粗糙、模糊不清晰的,許多局部還達不到徹底的準確,好比珠寶蒙上一層厚厚的塵埃,既不潔又無光。修細是在鏤空、拉刺等一系列成坯的手段完成之後進行的,產品所要表現的物體不再有寬的多餘,是完全確立實體需要的情況下進行的最後一道使用工具的程序。 普通產品修細的時間短,約佔整個產品全部工序的一半,有的還抵不上打坯的時間。精雕產品修細的時間占的長,例如「葡萄山」修細時間就很長,甚見功夫,大大超過打坯的時間。另外,不鏤空的產品修細時間短,鏤空的產品有縱深多層次,修細的時間必然長。細坯打的剎、精、准,修細就省力,效果也會更好,尤其是鏤雕產品更是如此。 修細的工具主要是雕刀。技術手段包括刨、雕、刻、刮和剔等刀法。 修細程序 修細程序同打坯的程序幾乎相反,它是由裡及表(指鏤雕為例),由深到淺,由後而前,由遠到近和先粗後細而進行的。這是因為產品成坯後,牢度已大為減弱,如果從外向裡修細,修到作品的深裡層次時,就很容易將已經修好的外部擦傷或折斷。只有先修好深、裡、後、粗,那表、淺、前、細就可起保護作用。當然工藝流程規律也是由點到面,由局部到整體而依次漸進,直至全部完成的。 從材料到成品,都要遵循先打坯後修細的系列循序進行,只有完成坯的全部過程,才能進行修細,一道接一道的工序進展下去,切忌憑一時的興趣先將某一局部單獨地、過早地修細(初學者往往犯此急性病),否則將會造成作品構圖脫節,氣勢不連貫,更易將先完成的部分破損,反而「欲速則不達」,事與願違。 修細要領 青田石雕的藝術表現手法是寫實的,以精細光潔為能事,完全不同於「洋」雕塑。除特殊需要留有刀鑿味外,一般都不留刀鑿雕琢的痕跡。 修細的基本內容概括為「五要」、「十達到」。 五要十達到為;一要刨光,二要雕淨,三要刮深,四要刻明,五要剔清。使作品達到:光潔、乾淨、清晰、精細、明確、爽氣、形實、神似、肖妙、韻